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論箏曲西楚霸王的音樂分析和演奏方法 - 古箏 - 廣州愛樂藝術培訓

摘要:古箏協奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪為古箏演奏家羅小慈的獨奏音樂會所譜寫的一首協奏曲。它是何占豪先生繼古箏協奏曲《臨安遺恨》后又一力作。此曲一經問世,造成巨大的反響,深受古箏演奏者與愛好者的喜愛。是一首不可多得的好作品。此曲將古箏獨特的音色及多重的演奏手法巧妙的結合,演繹、營造了一種情感變化豐富、跌宕起伏、富有空間感和層次感的色彩畫面,也為我們呈現了一種新穎別致、風格獨特的詩境和語言特色。我跟隨老師學習了這首樂曲之后,對此曲有了深入的了解。特在此對其演奏方法進行了系統的分析。
關鍵詞:《西楚霸王》 音樂分析 演奏方法

  古箏協奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪為古箏演奏家羅小慈的獨奏音樂會所譜寫的一首協奏曲。它是何占豪先生繼古箏協奏曲《臨安遺恨》后又一力作。

  此曲一經問世,造成巨大的反響,深受古箏演奏者與愛好者的喜愛。是一首不可多得的好作品。此曲將古箏獨特的音色及多重的演奏手法巧妙的結合,演繹、營造了一種情感變化豐富、跌宕起伏、富有空間感和層次感的色彩畫面,也為我們呈現了一種新穎別致、風格獨特的詩境和語言特色。

  歷史上以楚漢相爭為題材,描繪劉邦、項羽決戰垓下情景的民族音樂作品不少,如著名琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。而該曲藉由古箏這種傳統樂器,來表達項羽氣蓋山河的英雄氣概,以及項羽與虞姬之間那種蕩氣回腸的愛情故事。與同題材作品如琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》相比,《十面埋伏》以琵琶表現劉邦千萬軍馬的奔騰攻勢圍剿項羽,以歌頌勝利者劉邦“得勝之師”的威武雄姿為主;《霸王卸甲》著重渲染的是西楚霸王項羽的英雄悲劇;古箏協奏曲《西楚霸王》則對項羽這個“力拔山兮氣可蓋世”的歷史人物寄有更多的同情和贊頌。

  該曲音色飽滿,氣勢雄渾。聆聽此曲,既能感受到項羽那氣蓋山河的英雄氣概,亦有“死亦為鬼雄”的英雄末路的悲哀與無奈。這里既有古代英雄美人扣人心弦的精彩故事,亦有兒女情長、生離死別的唏噓慨嘆。(1)

  全曲為典型的三段曲式。整體可分為三部分:A段(呈示段)、B段(中段)、A段(再現段)。

  A段(呈示段)。整個呈示段以一種背景的作用出現。

  第1-10小節。此段為主題部分。以大段的中低音,描寫了項羽被漢王劉邦十面埋伏,困于垓下,四面楚歌,眾叛親離之時,內心的沉重與悲哀。音樂表現了一種剛中帶柔、時隱時現的意境,把人們的思維帶進了一個悠遠的回憶之中。演奏時應多運用大指夾彈的演奏,來突出沉重感。此段演奏需要注意,低音區的音色要盡可能的厚重些,但一定要保持松弛。

  而第11-27小節,則是移到了下屬上。此段為單音與搖指的交替出現。使主題以變奏的形式重新出現。但是力度有了稍強的變化,表現了人物內心的一個上揚。演奏時與上一段相比應該更加激動些。

  在第28-31小節時,運用到了三連音。此段主要表現了項羽心中的苦悶悲傷及憤慨之情。此段演奏,需要注意:三連音的演奏不要彈奏的太快,稍穩一點更能表現出人物內心的惆悵與徘徊。特別是在最后的幾小節中,演奏的三連音節奏的琶音要流暢些。

  B段為展示部。古箏由44小節進入。此段以快板的節奏開始,一下提起了全曲的氣氛。鋼琴的伴奏如鼓點般的展開,制造出緊張的氣氛。

  44-51小節:演奏時應保持一種緊張的,富有彈性的手法,要突出重音。而52—58小節則以變奏的形式把上一個樂句翻高了八度來演奏。這兩個樂句在彈奏時應由弱漸強,由內到外。而這一方法也被作者大量運用到樂曲之中來展示一種更上一層的推進感。演奏時要掌握好節奏,不要過于急躁,要突出重音:一般為弱起小節的第二拍的頭一個音。以此來

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