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簡評古箏快速指序技法概論——兼談趙曼琴與王中山 - 古箏 - 廣州

  趙曼琴先生著述的《古箏快速指序技法概論》(以下簡稱“新技法概論”),于2001年由國際文化出版公司正式出版發行了。該書雖標題為“概論”,但內容卻是對古箏這一嶄新的快速演奏技法作了系統、詳盡的剖析與論述。
 
  一、這部上下兩冊長達50佘萬字的著作,是對當代古箏藝術在演奏技法和理論方面創造性的繼承與發展,是對他自己在漫長的演奏實踐中摸索出來的、獨樹一幟的快速演奏技術進行深入總結并進行理論歸納的一個學術成果,是一部適應時代發展需要的并具有實用價值和理論價值的重要著作。隨著時間的推移和受眾面的不斷擴大,這一快速演奏技法將對當代古箏藝術的發展產生重大影響。
  古箏在我國民族器樂藝術中占有獨特的地位。綜觀2500多年箏史、箏藝的發展歷程,可以說古箏藝術是最受各階層廣大群眾歡迎與喜愛的樂器之一。
  從戰國時期流行于秦地開始至20世紀中后期,古箏這件樂器在其漫長的、動態演變過程中,樂器不斷改革、技法不斷豐富,歷朝歷代從宮廷到民間直至近現代的演奏家與教授,不知有多少有識之士為古箏藝術的繁衍發展默默無名地做出了非常可貴的重要貢獻。在發展過程中又產生出許多流派,如山東、河南、浙江、潮州、客家和陜西等等。他們生根于不同的地域,但都以其獨特的風格對古箏藝術的豐富與發展作出了可貴的貢獻。20世紀50年代以來,隨著經濟的發展和科技的進步,當代各流派古箏藝術家又以更加明確的音樂理念對古箏藝術從創作到演奏,從理論到教學,從樂器改革到樂器制作進行了全方位、大幅度的豐富與發展。這件樂器不僅在國內或華人世界中以百萬之眾的巨大規模向青少年普及,而且也深得許多外國音樂家的喜愛并習奏。古箏在當今國際樂壇已贏得了十分崇高的地位。這一切與國家強盛、民族興旺、經濟繁榮、科技發達密切相連。
  箏史,是一部不斷改革、在動態中發展的歷史,是一部以演奏家為主體代代相傳、去粗取精、逐漸豐富、不斷進化的歷史,是一部不停頓地進行廣泛傳播、箏人隊伍日益壯大的歷史。
  
  二、箏藝的豐富與發展是贏得愛好者與觀眾群不斷壯大的關鍵因素之一,更是不斷完善古箏藝術的核心所在。任何一個劇種或一件樂器,離開愛好者和觀眾群,久之,將面臨被淘汰或消亡的危險。
  近半個世紀,箏藝水平的提升、技法的不斷革新,人氣之旺盛,是歷史上任何一個時期都無法比擬的。各流派之間的交流、借鑒、融合、吸收、揚長避短、兼容并蓄,更是當代箏藝發展的突出特征。從50年代初始,音樂藝術院校相繼開設古箏專業教學以來,古箏藝術人才的素質得到了全面的提高,古箏在教學方法上從口傳心授、以曲相教的民間狀態步人了專業化、學制化、系統化、規范化的軌道,產生了質的飛躍,這是一個歷史性的重要轉折。這一時期涌現了許多出類拔萃的優秀人才。除承前啟后的古箏藝術家,如婁樹華、曹正、趙玉齋、曹東扶、王巽之、高自成、張為昭、羅九香、王省吾、任清芝、徐滌生等外,一大批年輕的教授、副教授,優秀的青年演奏家脫穎而出,飲譽海內外的演奏家不勝枚舉。正是這些各流派代表性的名家和出色的后來者構筑了20世紀50年代以后這半個多世紀的箏藝史。沒有他們卓越的貢獻,沒有浩浩蕩蕩的愛好者相追隨,古箏藝術不可能有今天這么大好的局面。
  
  三、趙曼琴的“新技法概論”正是在這樣一個歷史積淀的基礎上,又向前作了跨越式的邁進,開創了一個新技術含量較高、理論依據較充分的階段。簡言之,“新技法概論”的核心是“快速”。他是將10個指頭充分調動起來,全部投入有實效的演奏,成功地解決了古箏快速演奏這一歷史難題。為此,他曾研究骨骼學和運動力學,剖析手指、腕、小臂各關節及各部肌肉運動狀態的規律和動作頻率最合理的可行性。他走訪外科

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